新世紀(jì)以來，國產(chǎn)電影蓬勃發(fā)展，每年都有數(shù)部好片誕生，不斷填補(bǔ)國產(chǎn)電影各種空白。今年，國產(chǎn)電影由來已久的軟肋科幻片也終于有了門面作品《流浪地球》。而國產(chǎn)劇，卻在國產(chǎn)電影逐步壯大的時(shí)候，悄然地邁著后退的步子。
一
2000年到2009年，是國產(chǎn)劇新世紀(jì)以來的又一次發(fā)展高潮期。每年至少要有四五部上佳好劇誕生。2000年開年迎來的是《西游記》續(xù)集，盡管精彩程度不如前作，但卻使得整部《西游記》更加飽滿。
之后9.0分的《大明宮詞》接上。那時(shí)候的宮廷劇，不是女人之間的勾心斗角。主角也不是從無害人之心卻幸運(yùn)不斷，反派也不是為權(quán)欲而非要良心泯滅。你看的場景是華美精致的，人物俊秀飄逸卻還有一絲典雅，臺詞更是“莎士比亞”式的，最后交織成一場仿佛夢境的盛世場景。
同一年，《少年包青天》當(dāng)時(shí)看似顯得“稚嫩”的國產(chǎn)推理懸疑劇，卻在現(xiàn)在成了一騎絕塵的存在。每個(gè)人人物栩栩如生，每個(gè)故事形形色色，從不缺少精彩。2001年，《不要和陌生人說話》《上錯(cuò)花轎嫁對郎》都算是“爛劇”，甚至《笑傲江湖》《重案六組》也只能說“中規(guī)中矩”。
稱得上好劇的是《大宅門》，是《康熙王朝》，它們是能一部劇，卻展現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代，一個(gè)時(shí)代的興衰。那種把服裝、道具甚至每一句臺詞都設(shè)計(jì)的毫無破綻的電視劇，才能被稱得上是佳作！
2002年，古裝劇《天下糧倉》恢弘大氣，《孝莊秘史》更顯宮廷險(xiǎn)惡。
時(shí)裝劇《炊事班的故事》是歡樂路上的軍旅劇。
2003年，國產(chǎn)劇迎來一個(gè)小高潮。以《走向共和》為先鋒，《大染坊》《天龍八部》《征服》《神醫(yī)喜來樂》《乾隆王朝》等等，張口就來的電視劇比比皆是。用現(xiàn)在的追劇思想來看，這一年每天你都不會有劇荒的想法。
2004年，《血色浪漫》《歷史的天空》《神探狄仁杰》《冬至》……，還是不劇荒。
你會發(fā)現(xiàn)，那時(shí)候的國產(chǎn)劇，年代劇能給人年代感，古裝劇能再現(xiàn)恢弘或凄涼；懸疑劇能把故事講明白，警匪劇匪徒永遠(yuǎn)不腦殘。
2005年僅9分以上的國產(chǎn)劇就高達(dá)5部以上。這個(gè)數(shù)字放在現(xiàn)在誰敢想？《亮劍》《大宋提刑官》《漢武大帝》《富貴》《生存之民工》哪一部不是經(jīng)典？要么還原真實(shí)的歷史給人以震撼；要么用精心打造的局給人以懸疑；要么把人性剖開，一層層呈現(xiàn)在我們面前。每一部劇都用心雕琢，每一個(gè)演員都在全身心塑造角色。
之后，《士兵突擊》《武林外傳》《喬家大院》等同一年誕生?！肚⊥瑢W(xué)少年》《闖關(guān)東》《暖春》《人間正道是滄?！贰洞笄氐蹏返鹊葎∶衅饋矶祭世噬峡凇Ｃ磕瓯爻?分以上神作是以前的定律。
二
國產(chǎn)劇衰敗自2010年始。
這一年也是見證“翻拍”劇的興起之年。《三國》《新紅樓夢》《新西游記》等等，翻拍，就從四大名著先下手！之后呢？金庸的武俠小說成為翻拍的熱門，手游改影視也成了必不可少的素材，網(wǎng)絡(luò)小說影視化也走在了“正軌”的路上。這一年也是宮斗劇走向“繁榮昌盛”的第一年。
《美人心計(jì)》以女人的“勾心斗角”和男人的“爭美奪權(quán)”為主題，開啟了打著古裝歷史劇的旗幟拍虛構(gòu)的爾虞我詐。而后是《步步驚心》《甄嬛傳》《武則天秘史》《宮鎖珠簾》《太平公主》秘史等等。
近些年的宮斗劇已經(jīng)再也不用列舉了。人們把這類劇開始稱作“爽劇”。所謂“爽劇”就是現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生，但卻在劇中“幻想”出現(xiàn)，達(dá)到精神滿足的電視劇。同時(shí)，這一年也是抗日神劇毫無顧忌的出來獻(xiàn)丑的高潮年。以《抗日奇?zhèn)b》為代表，神劇把先烈們拋頭顱灑熱血才換來的不易勝利，描述成了過關(guān)斬將的游戲！
2010年這一年，是國產(chǎn)劇的災(zāi)難年?！恫桊^》這類代表著藝術(shù)的作品已經(jīng)開始被漠視！
三
從2010到2019，前后不過十年，國產(chǎn)劇退步成什么樣了？流量明星“夫妻檔”電視劇成風(fēng)，不為別的，就為這股流量，就算想破腦殼也要編出一部劇。時(shí)裝劇敢嘗試《甜蜜暴擊》，古裝劇只是基本《錦繡未央》《知否》……
他們要拍什么？沒什么，賺錢而已！
網(wǎng)絡(luò)普及，社會信息化加快，流量成了王者。別跟我談藝術(shù)，我只想賺錢！流量在與藝術(shù)不斷的做斗爭，卻總是落了下風(fēng)。
《三生三世十里桃花》被奉為經(jīng)典，然后再扇起又一陣古裝愛情玄幻劇的浪潮?！段沂翘胤N兵》首部取得稍許成就，就能一連串拍四五部狗尾續(xù)貂的爛劇。國劇實(shí)在是經(jīng)不起折騰了！
四
正邪之間，總有一股力量會傾向正義。
國產(chǎn)劇也一樣，這股力量是《正陽門下》《雞毛飛上天》《大江大河》《人名的名義》。這股力量很強(qiáng)，但流量還是不愿意認(rèn)輸。所以，流量+戲骨，成了2019年最新的主題。
《老中醫(yī)》以優(yōu)質(zhì)的演員資源，優(yōu)質(zhì)的選題角度，最終拍了一部處處只為展現(xiàn)“邪不勝正”，中醫(yī)無敵的國劇。
《逆流而上的你》集其了潘粵明和馬麗，卻用生硬的故事串接來講一個(gè)社會熱點(diǎn)話題。
《我的親爹和后爸》一眾隨時(shí)爆發(fā)演技的演員，也根本無法在一個(gè)矛盾又不是社會主流價(jià)值觀的主題上造就一出好戲！等等。
用戲骨去演流量劇，這是今年的主題！而以前的詬病還是沒有變。該翻拍就翻拍，《新倚天屠龍記》刷新觀眾的見識。
該宮斗還得宮斗，《皓鑭傳》告訴你什么歷史是后人可以隨意發(fā)揮的。而這些年，異軍突起的的成了推理懸疑劇。不論是改編《盜墓筆記》《鬼吹燈》還是自創(chuàng)《國寶奇旅》《天衣無縫》之輩也罷，反正能懸疑就懸疑，能推理就絕不放棄證明1+1=2的機(jī)會！那股想要把國劇帶回正軌的力量又被壓縮了！
五
短短十年，見證了國劇從興盛到衰敗的過程。也見證了流量為大的當(dāng)下，誰也不能阻止一個(gè)人賺錢的欲望。只是，接下來的國產(chǎn)劇該何去何從呢？
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