4月2日，第11屆人民日?qǐng)?bào)文化委員會(huì)發(fā)表了一篇題為“應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)”的文章。這篇文章首次肯定了由趙寶剛和鄭爽主演的新劇“青年斗爭(zhēng)”，即現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度。這是該節(jié)目自播出以來(lái)首次獲得官方媒體的批準(zhǔn)。
在“人民日?qǐng)?bào)”的文章中，我希望會(huì)有越來(lái)越多的劇集關(guān)注現(xiàn)實(shí)，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)，并與觀眾見(jiàn)面。無(wú)論是通過(guò)電視的大屏幕還是手機(jī)的小屏幕，都能更好地觸動(dòng)社會(huì)脈搏，讓觀眾更加深入地了解文學(xué)藝術(shù)作品。
電視連續(xù)劇“青年斗爭(zhēng)”值得關(guān)注的原因也在于它是唯一一部關(guān)注電視劇當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的電視劇。在其他正在播出的電視劇中，很多都是偶像劇，偶像愛(ài)情故事和職場(chǎng)商業(yè)戰(zhàn)都遠(yuǎn)離地面。這些情節(jié)在關(guān)注現(xiàn)實(shí)和回應(yīng)現(xiàn)實(shí)方面幾乎沒(méi)有價(jià)值。
那么，鄭爽的“青年斗爭(zhēng)”關(guān)注和回應(yīng)是什么樣的現(xiàn)實(shí)呢？這場(chǎng)青年戰(zhàn)斗的重點(diǎn)是五個(gè)年輕女孩的職業(yè)生涯。通過(guò)他們的故事，觀眾呈現(xiàn)了一群在北京從事事業(yè)和情感工作的年輕人。事實(shí)上，五個(gè)女孩，每個(gè)女孩都經(jīng)歷過(guò)我們這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的事情。
鄭爽發(fā)揮了真正的方向。大學(xué)畢業(yè)后，她經(jīng)歷了“沮喪”的感覺(jué)，然后進(jìn)入了時(shí)尚雜志?？梢哉f(shuō)，她在雜志上的工作故事非常真實(shí)。這種奇異的性格是許多女孩面對(duì)生活的基本態(tài)度。通過(guò)這種態(tài)度，每個(gè)人都表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)的真正追求和對(duì)生活的追求。
可以說(shuō)，趙寶剛的編劇正在描繪這個(gè)時(shí)代許多女孩的真實(shí)性格?？赡苡新曇襞u(píng)，你怎么能真正如此無(wú)腦，等等。但是，當(dāng)我們仔細(xì)觀察生活時(shí)，我們自然會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中確實(shí)存在許多真實(shí)的東西。他們的精神層面是善的，但追求的具體方式是非常尷尬的。這種人格特質(zhì)的塑造是獨(dú)特和有爭(zhēng)議的。
許爽的輿論聲音使鄭爽貶值。但這種“青年斗爭(zhēng)”可以說(shuō)是鄭爽的個(gè)人特色，它具有真正的人格作用。在4月2日晚上播出的第18集“青年戰(zhàn)斗”中，項(xiàng)真終于在這個(gè)房間封鎖了失蹤一年的男友趙聰。這時(shí)，他從朋友那里借錢(qián)給趙聰。一個(gè)地方，然后告訴兩個(gè)不會(huì)欠。這種獨(dú)立自主的女性個(gè)性特征必然會(huì)使“青年斗爭(zhēng)”贏得更多女性觀眾的情感認(rèn)同。錢(qián)貝貝在“青年斗爭(zhēng)”中的角色也是敢于愛(ài)恨交織的典型例子。男朋友想要去深圳進(jìn)行第二次冒險(xiǎn)，面對(duì)愛(ài)情或職業(yè)選擇，事實(shí)上，這也是當(dāng)代青年面臨的共同問(wèn)題。我們這個(gè)時(shí)代恰恰是資本蓬勃發(fā)展的時(shí)代。當(dāng)年輕人面對(duì)這樣的社交潮流時(shí)，必然會(huì)創(chuàng)造一個(gè)愛(ài)與事業(yè)發(fā)生沖突的時(shí)刻。
在貝貝的性格中，我們當(dāng)然可以看到一位教授的女孩的生活，但同時(shí)，在生活的背后，卻是對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，她的情感需要一種更加不安的生活企業(yè)家。留在北京，或者跟隨我男朋友在深圳的第二次冒險(xiǎn)，當(dāng)然是一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
畢業(yè)于哲學(xué)系的丁蘭有一個(gè)典型的代表。她的研究生學(xué)習(xí)取得了成功，她不得不遵循學(xué)術(shù)道路，但她周?chē)娜烁嬖V她，她應(yīng)該處于職業(yè)生涯的中期。丁蘭的男友曾海明跟著她去了北京。這個(gè)年輕人有許多北方漂流青年的共同特征。當(dāng)他們?cè)诩亦l(xiāng)時(shí)，他們是城市的精英，他們都做得很體面。來(lái)到北京后，這個(gè)城市的大，甚至無(wú)法容納，他們只能成為超市賣(mài)魚(yú)。
雖然曾海明的戲劇并不多，但他是典型“現(xiàn)實(shí)主義”的關(guān)鍵。離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)北京的年輕人必須面對(duì)這一生活的兩難境地。老家的舒適和體面與北京的漂移和不相容形成鮮明對(duì)比。為什么留在北京不僅是曾海明想要思考的問(wèn)題，也是丁蘭哲學(xué)中的一個(gè)大問(wèn)題。事實(shí)上，所有北方流浪者都在考慮他們?yōu)槭裁匆粼诒本?/p>
余輝在戲劇中的角色被視為導(dǎo)演趙寶剛偽裝成影視界的偽裝形式。雖然這個(gè)角色并不多，但從已經(jīng)播出的19集中，趙寶剛深受他自己的行業(yè)的影響。余輝是一名電影編劇。她剛剛畢業(yè)并進(jìn)入銀行。它似乎很順利，但實(shí)際上并不好。事實(shí)上，她所遇到的所有電影和電視劇編劇都發(fā)生了什么事。
雖然金小妮的角色并不強(qiáng)烈，但年輕女孩也經(jīng)歷過(guò)情感分離的狀態(tài)。當(dāng)然，對(duì)于趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的“青年戰(zhàn)斗”來(lái)說(shuō)，劇中人物的整體經(jīng)濟(jì)實(shí)力仍然可以接受，而且沒(méi)有更多的貧困。因?yàn)榕⑹侵鹘牵晕也粫?huì)面臨高房?jī)r(jià)等問(wèn)題。
然而，在這場(chǎng)“青年斗爭(zhēng)”中，仍然有一個(gè)關(guān)于需要住在錢(qián)貝貝的向珍和金小妮的故事。為了不讓錢(qián)貝貝轟炸兩人，兩人不得不假裝對(duì)清潔非常熱情，并成為戲劇中的重要笑聲?！扒嗄陸?zhàn)斗”并沒(méi)有太多的悲傷，但是笑著告訴年輕人的小慘淡。對(duì)于更深刻的主題，可能無(wú)法滿(mǎn)足許多觀眾的審美要求。然而，“青年斗爭(zhēng)”已成為近代最好的現(xiàn)實(shí)主義作品。
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