詹姆斯.卡梅隆vs斯皮爾伯格：兩位世界紀(jì)大導(dǎo)演相互對(duì)比，總體而言，斯皮爾伯格比卡梅隆略勝一籌。
這個(gè)問(wèn)題其實(shí)不太好回答，因?yàn)閮晌欢际菍?duì)電影擁有巨大貢獻(xiàn)的世界級(jí)別大導(dǎo)演，更是當(dāng)今活著的封神的電影大師，都非常值得尊敬，沒(méi)有誰(shuí)厲害一點(diǎn)，誰(shuí)遜色一點(diǎn)的無(wú)聊說(shuō)法。但這個(gè)問(wèn)題問(wèn)的誰(shuí)厲害，按照某些方式也很好回答，對(duì)比兩位導(dǎo)演各自擅長(zhǎng)的類(lèi)型和貢獻(xiàn)便行。
前面回答者說(shuō)得很好了，但列舉電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)比無(wú)非其中一項(xiàng)小參考，代表不了什么。兩位大導(dǎo)演真要對(duì)比誰(shuí)厲害，最佳辦法只有一個(gè)，從開(kāi)創(chuàng)的電影類(lèi)型作品和電影成就著手。
眾所周知，電影分為商業(yè)片和文藝片兩種，商業(yè)片和文藝片細(xì)致描述不展開(kāi)，商業(yè)片屬于類(lèi)型商業(yè)系列大片，一般而言是大投資、大明星、大制作、大宣傳等電影作品。文藝片則著重導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)。
首先，卡梅隆與斯皮爾伯格商業(yè)大片上對(duì)比，成就不相上下。
商業(yè)類(lèi)型系列特效大片神作與否，其實(shí)有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的定義方法，大概有著四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
第一是在電影工業(yè)制作技術(shù)上面是否有著巨大突破，或者技術(shù)集大成者的綜合使用。第二點(diǎn)在于題材類(lèi)型，故事劇情上是否擁有巨大突破。第三點(diǎn)在演員表演，塑造角色上是否有巨大突破。第四點(diǎn)是在商業(yè)回報(bào)上面，是否有著巨大突破。
這四點(diǎn)只要滿(mǎn)足了三點(diǎn)，基本會(huì)成為商業(yè)類(lèi)型系列電影神作，經(jīng)典。（尤其是第二點(diǎn)劇情，因?yàn)楹萌R塢演員表演基本沒(méi)問(wèn)題，好萊塢工業(yè)技術(shù)全世界最成熟，電影制作技術(shù)即使沒(méi)有突破，也不會(huì)拖后腿）
那么，我們從這個(gè)層面上來(lái)分析一下兩位大導(dǎo)演。
詹姆斯.卡梅隆滿(mǎn)足這四點(diǎn)的商業(yè)類(lèi)型系列特效大片，作品大概包括：《終結(jié)者系列》《異形2》《深淵》《泰坦尼克號(hào)》《真實(shí)的謊言》《阿凡達(dá)》等。
卡梅隆是美國(guó)甚至世界知名的電影技術(shù)狂人，上述作品《終結(jié)者系列》，《異形2》，《泰坦尼克號(hào)》，《阿凡達(dá)系列》等作品都滿(mǎn)足技術(shù)突破，故事突破，角色突破，商業(yè)突破四大層面，是世界商業(yè)電影無(wú)可爭(zhēng)議的神作經(jīng)典。
卡梅隆作品尤其《終結(jié)者》系列，最滿(mǎn)足開(kāi)創(chuàng)奠定一種電影類(lèi)型的定義?！短┨鼓峥颂?hào)》和《阿凡達(dá)》是電影技術(shù)集大成之作?！墩鎸?shí)的謊言》《異形2》《深淵》，在電影技術(shù)上突破沒(méi)有那么巨大，但也有著一定的突破。
斯皮爾伯格滿(mǎn)足這四點(diǎn)的商業(yè)類(lèi)型系列特效大片，作品大概包括：《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園系列》《奪寶奇兵系列》《拯救大兵瑞恩》《世界大戰(zhàn)》《少數(shù)派報(bào)告》《頭號(hào)玩家》等。
斯皮爾伯格在電影工業(yè)技術(shù)上面，不如卡梅隆技術(shù)狂人那么知名。但斯皮爾伯格的作品在電影工業(yè)技術(shù)突破，電影類(lèi)型題材突破，電影角色塑造突破，在電影商業(yè)回報(bào)上突破，并不比卡梅隆遜色。
即使，不算上《奪寶奇兵系列》成功有喬治.盧卡斯的一半功勞。但光商業(yè)類(lèi)型系列特效大片上面，《大白鯊》和《侏羅紀(jì)公園》，再到《拯救大兵瑞恩》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片劃時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)奠定。《世界大戰(zhàn)》《少數(shù)派報(bào)告》《頭號(hào)玩家》也有一定的突破。
總而言之，在商業(yè)類(lèi)型系列特效大片上。斯皮爾伯格其成就不會(huì)比卡梅隆遜色，并且基本能打平。
其次，卡梅隆和斯皮爾伯格在文藝片對(duì)比上，卡梅隆便會(huì)輸上一籌了。
文藝片定義非常復(fù)雜，大概是導(dǎo)演表達(dá)自我思想題材的作品，不以商業(yè)性賺錢(qián)為目的。這點(diǎn)方面，斯皮爾伯格確實(shí)勝過(guò)卡梅隆，并且是不止一點(diǎn)，原因也非常簡(jiǎn)單，卡梅隆相比作品少了很多。
詹姆斯.卡梅隆全部電影作品，包括這些作品：《潘多拉的世界》《食人魚(yú)2：繁殖》《克賽諾起源》《信息偵探》?！督K結(jié)者系列》《深淵》《異形2》《真實(shí)的謊言》《泰坦尼克號(hào)》《阿凡達(dá)》。
前面五部作品不太知名，算是卡梅隆練手積累經(jīng)驗(yàn)作品?？仿『竺嫫卟孔髌?，基本都是偏電影工業(yè)技術(shù)，和商業(yè)類(lèi)型的電影。在文藝片的領(lǐng)域上面，卡梅隆的斬獲顯然并不算大。
斯皮爾伯格就不同了，限于篇幅不列全部電影作品，因?yàn)閿?shù)量確實(shí)非常多。除了商業(yè)類(lèi)型系列特效大片，斯皮爾伯格在文藝片領(lǐng)域上成就同樣達(dá)到世界頂級(jí)另，完全不遜色其商業(yè)片水平。
文藝片作品包括：人文科幻《第三類(lèi)接觸》《ET外星人》和《人工智能》，戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片《辛德勒名單》和《太陽(yáng)帝國(guó)》，再到政治文藝片《林肯》《慕尼黑》《華盛頓郵報(bào)》等等。
總而言之，斯皮爾伯格在文藝片領(lǐng)域上面，無(wú)論是對(duì)電影工業(yè)技術(shù)的使用，對(duì)類(lèi)型題材的開(kāi)創(chuàng)，再到故事劇情的闡述，還有演員角色的塑造，以及思想內(nèi)涵的表達(dá)上面，其獲得的贊譽(yù)完全不遜色其商業(yè)電影。
在文藝片的領(lǐng)域上面，不管卡梅隆沉迷技術(shù)沒(méi)有拍，或者簡(jiǎn)單因?yàn)樽髌窋?shù)量客觀原因，在這點(diǎn)方面顯然頗為不如斯皮爾伯格的。當(dāng)然，兩位都是世界級(jí)別活著的電影宗師，不管如何，都值得尊敬愛(ài)戴。
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